« ... et des échelles pour les oiseaux »

Pour construire cette oeuvre, Chourouk Hriech reprend des oiseaux tirés de l'inventaire dressé par l'ornithologue John James Audubon entre 1827 et 1839. Elle place ces animaux colorés dans une architecture verticale, brutaliste et moderniste pour créer un contraste temporel entre les deux objets. Ainsi, l'artiste s'intéresse à l'appropriation du savoir et de l'image de ces oiseaux, en questionnant la perte de sens que nos sociétés modernes entraînent par rapport aux intentions initiales du naturaliste.

Pour construire cette oeuvre, Chourouk Hriech reprend des oiseaux tirés de l'inventaire dressé par l'ornithologue John James Audubon entre 1827 et 1839. Elle place ces animaux colorés dans une architecture verticale, brutaliste et moderniste pour créer un contraste temporel entre les deux objets. Ainsi, l'artiste s'intéresse à l'appropriation du savoir et de l'image de ces oiseaux, en questionnant la perte de sens que nos sociétés modernes entraînent par rapport aux intentions initiales du naturaliste.

Dans ce dessin, Chourouk Hriech crée un monde flottant, proche d'un paysage japonais, où se mélangent des figures florales, bestiaires et géométriques dans un travail conjuguant l'ornement à une forme de technique proche de la peinture rupestre. Suggérant l'envol d'oiseaux sans les représenter vraiment, elle conçoit une continuité entre le tissu d'un kimono et les ailes déployées de l'animal.

Pour construire cette oeuvre, Chourouk Hriech reprend des oiseaux tirés de l'inventaire dressé par l'ornithologue John James Audubon entre 1827 et 1839. Elle place ces animaux colorés dans une architecture verticale, brutaliste et moderniste pour créer un contraste temporel entre les deux objets. Ainsi, l'artiste s'intéresse à l'appropriation du savoir et de l'image de ces oiseaux, en questionnant la perte de sens que nos sociétés modernes entraînent par rapport aux intentions initiales du naturaliste.

Dans ce dessin, Chourouk Hriech crée un monde flottant, proche d'un paysage japonais, où se mélangent des figures florales, bestiaires et géométriques dans un travail conjuguant l'ornement à une forme de technique proche de la peinture rupestre. Suggérant l'envol d'oiseaux sans les représenter vraiment, elle conçoit une continuité entre le tissu d'un kimono et les ailes déployées de l'animal.

Dans ce dessin, Chourouk Hriech crée un monde flottant, proche d'un paysage japonais, où se mélangent des figures florales, bestiaires et géométriques dans un travail conjuguant l'ornement à une forme de technique proche de la peinture rupestre. Suggérant l'envol d'oiseaux sans les représenter vraiment, elle conçoit une continuité entre le tissu d'un kimono et les ailes déployées de l'animal.

Dans ce dessin, Chourouk Hriech crée un monde flottant, proche d'un paysage japonais, où se mélangent des figures florales, bestiaires et géométriques dans un travail conjuguant l'ornement à une forme de technique proche de la peinture rupestre. Suggérant l'envol d'oiseaux sans les représenter vraiment, elle conçoit une continuité entre le tissu d'un kimono et les ailes déployées de l'animal.

Les oiseaux sont un motif récurrent dans le travail de Chourouk Hriech, symboles pour elle du spirituel et de la matérialisation du dessin comme une trajectoire. Travaillant exclusivement en noir et blanc, l'artiste choisi de dessiner pour la première fois en couleur ces animaux éclatants et fantasmés. En effet, face à la disparition des espèces elle cherche à sortir de ses habitudes artistiques pour retranscrire l'urgence de leur situation.

Les oiseaux sont un motif récurrent dans le travail de Chourouk Hriech, symboles pour elle du spirituel et de la matérialisation du dessin comme une trajectoire. Travaillant exclusivement en noir et blanc, l'artiste choisi de dessiner pour la première fois en couleur ces animaux éclatants et fantasmés. En effet, face à la disparition des espèces elle cherche à sortir de ses habitudes artistiques pour retranscrire l'urgence de leur situation.

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Dans A day to draw #1, Chourouk Hriech dépeint un paysage luxuriant sans véritable profondeur, et où les perspectives s'entrecroisent, mêlant le monde végétal au monde animal. Dans ce contexte, l'artiste s'intéresse aux oiseaux situés en bas à gauche de la toile, qui semblent chercher leur chemin avant de s'envoler dans ce monde autant rêvé que composé d'éléments de notre époque. Considérant le dessin comme une trajectoire, elle dresse ici un état des lieux de l'histoire de l'humanité à travers la pratique du regard de ces oiseaux, et propose une réflexion sur la dénaturation des éléments par notre époque.